不安 1954

每当(dāng )我看(kàn )到《LaPaura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊(🥈)妹篇(🛤)，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿(😚)野仙踪》的(de )(🚸)情节，这是对的。像(🤷)桃乐丝(sī )一样，汤姆和妮可经(jīng )历了幻想和噩梦，最(zuì )后，桃乐丝那句令人安心(xīn )的(de )童(tóng )真座(zuò )右铭“没有比家(🙀)更好的地(dì )方”讽刺地被升级为成人格言“没有比婚姻性更好的性”。库布(bù )(⚾)里克的(de )视角(jiǎo )是理智的，他从不离开思(💍)想世界去接触地面。他先是用一部(bù )情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊悚片来嘲讽(🤥)观众，但拒绝提(🥤)供其中任何一部(🍽)。他与第三任妻子结(🌱)婚40年，直(zhí )到他去世。罗西里尼执导《LaPaura》时仍与英格(gé )丽·褒曼(📬)结婚(hūn )；他们曾是通(🍹)奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《LaPaura》是一个故事，一个黑色故事。黑色阴谋得到了解决，故事有一个圆满的结局。城市(🈺)是(shì )黑色的，乡村是故事，是童年可能的领地。过渡以最常规的方式(🎆)进行：乘车，在(🌸)汽车(🍐)驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头(🏺)，仿佛我们(🤙)进入了另一个维度。艾琳（(🔭)伯格曼饰(😫)）开始放映电影(yǐng )：我(wǒ )们只看到一片黑暗的城市景(🤬)观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个(gè )倒叙，是她的。伯(📒)格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内(💻)疚只是心(🈲)理上的折磨(mó )，但很快就扩展为经济勒索，然(🔷)后发展成别的东西。从头(tóu )到尾，电影都(dōu )聚焦于伯格曼的感受，每个其他角色(sè )都是为(wéi )了让她有所感受(shòu )。只有当导演(👑)在主角发现之前(qián )透露剧情时，他才希望我们感受到伯格(gé )曼仍然无法感受到的东西。当她发现时(shí )，我们(men )已经体验到了这种扭曲的情境(jìng )，我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影响。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中又一(📼)次经历了坎(♑)坷，但罗西里尼(🈁)不敢像在《欧洲51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不(🐞)如《意大利之旅》的(🐇)结局那么超凡脱(👥)俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童(tóng )话结局，一个(🔓)她终于能感到宾至如归的人间风(fēng )景。回到乡村，半明半暗的室内(🔙)场景(jǐng )，阴影暗(💳)示着睡眠的舒适。毕竟，电影里(lǐ )(✖)说最后(hòu )一句话的是(🙂)“仙女教母”bbb