法比安

1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会(🕸)之间的环(huán )境，妓院是艺术(shù )家(🥈)的(🐉)工作室(🍖)，纳(nà )粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦(mèng )想着制作"心理(🗄)电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国(guó )(🐖)研究博(bó )(💞)士学位的雅各(gè )布·法比安白天写(xiě )广告文案，晚上(🎛)就和斯蒂芬·拉布德一起(🐑)频繁出入城市中比(👓)较荒(🙉)诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职(zhí )业的课题上(🕯)"失败了-在谈(tán )到共产主义(yì )和性(😊)的时候，是(🌹)个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它(👄)。他对柯内莉亚(yà )的爱(ài )是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的(de )一缕(lǚ )希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深(shēn )沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小(😼)说之(🈺)一-走出阴暗的生存环(😄)境(jìng )是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他(tā )的风格是微妙的尖锐，冷血的(de )轻快，..bbb