镜子的另一面：纽波特民歌艺术节1963~1965

1965年纽波特民(mín )谣音乐节上的“鲍勃·迪伦电声演奏”是摇滚史上(🆖)的划时代时刻之一(🗼)，似乎人人都听说过，但很少有(yǒu )人(♑)知(📼)道，这并不(🐿)是我们仅从口口相(xiàng )传中得知的短暂事件(🛹)——电影制片人默(🎿)里·勒纳连续几年(nián )记(🚸)录了纽波特音乐节的表演，而《镜子的另一(🥁)面》收集了迪伦(lún )(🖲)在这(❔)场著名的民谣聚会上出现的三年的镜头，让我们亲眼(👓)目睹了迪伦(lún )在民谣界的崛起。观看勒纳的纪录片，最引人注目(mù )的是迪伦在36个月的时间里发生了多大的变化；1963年下午在(🐛)琼·贝(bèi )(🐨)兹身边的“工作坊”上表演的年轻民谣歌手既紧张又犹豫，一边唱着冗长的曲调，一边弹奏着原声吉他，让观(guān )众充(chōng )满活力，却似乎不知道自(zì )己在做什么。1964年，迪伦几乎掌控(🧘)了纽波特(📬)，他很(hěn )清楚这一(🚩)点；他是音乐节的焦点人物，贝兹和约翰尼·卡什对他（和他的歌(✒)曲）赞不(bú )绝口，而他的舞台掌(👆)控力明显更强、更自(🎆)信，而他的新作品（包括《Mr.TambourineMan》和《ItAin'tMe,Babe》）表明他(tā )已经(😓)远离了最初让他成名的“抗(🥈)议歌曲”。当观众在迪伦的晚间表演结束后要求再来一次时（奥黛塔和(hé )戴夫(fū )·范·朗克计划(huá )在他之后表演），彼得·亚罗试图让表演继续进行，而迪伦则对观众的赞美露出笑容，就(jiù )像他迅速成(🎁)为(⤴)的摇滚明星一样。到1965年纽波特音乐节开始时(shí )，迪伦(lún )划时(shí )代的《LikeaRollingStone》开始在单曲榜上名列前茅，而(🤮)铁杆民谣观众显然对他的流(🥖)行（和民粹主义）成功持两种看法。当迪伦手持FenderStratocaster电(diàn )吉他在AlKooper、MikeBloomfield和PaulButterfieldBluesBand节奏组伴奏下演唱“Maggie'sFarm”时，这(zhè )首喧闹而有(⚾)力的歌曲激起了(le )观众(🍝)的一阵阵欢呼和嘘声，虽然传(chuán )说接下(xià )来演唱的“LikeaRollingStone”版(📃)本很糟糕，但尽管鼓手SamLay很难找到节奏，这首(shǒu )歌还是唱得不错，尽管之后观众的忠诚度(dù )出现了更(👷)大(🍶)的分歧。在演唱完这两首歌(🕙)后，迪伦和他的乐队离开了舞台，Yarrow（再次担任MC）表示(shì )是技术问题（如果像传说中那样，PeteSeeger真的对迪伦施加(🎿)了压力，那么这里(lǐ )没有任何迹象）；迪伦(🥇)带着一把原(🈵)声六弦吉他回到舞台上演(yǎn )(🏣)唱“Mr.TambourineMan”和“It'sAllOverNow,BabyBlue”，然后消失在夜色中，没有留下任何(🎮)评论。虽然1965年在纽波特举行的音乐会上，很多观众都希望看到“老”迪伦回归，但他在原声音乐上的强(qiáng )劲、任性的表(biǎo )演显然表明，我(wǒ )们在电影开头看到的那个粗犷的半业余爱好者已经一去不复返了，而观众的欢呼声表(biǎo )明，有不(bú )少人想看迪伦摇滚。勒纳的电影告诉了(🎾)我们一些我们已经(🏘)知道的事情，但它巧妙地揭穿了关于迪伦职业生涯这一(yī )关键时刻的一些迷思，他(tā )的表演始终坚定而有力；无论你(🐢)读过多少次关于迪伦1965年(🍓)在纽波特的枪战，观看它都是一种启示性(🏏)的体验，勒纳(nà )以(💑)智(🚊)慧和品味收集了这些档案材料。对于任何对(🚪)迪伦或60年代的民谣音乐感兴趣的人来说，这都是必看的(🍥)ddd