拾穗者

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城(chéng )市和乡村“闲逛”的过程中(🚗)，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们(men )的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持(🤥)生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆(duī )里寻找创造艺术作品(pǐn )的原料，喜欢拾荒的人的动机是出(🚻)于(🍺)反对浪费的品德。除了(le )拾(📬)荒，影片还有(yǒu )一条游离于主线(xiàn )之外的副线，表(biǎo )现了一些表面看来与拾荒毫(😲)不相干(gàn )、其实关系密切(qiē )的人和事，比如采访(fǎng )一位兼(🏆)做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问(👧)题。此外，本(📸)片还是(👅)一幅影片作者的自(zì )画像，瓦尔达不时从镜头后(hòu )面走到镜头前面，即使当她在镜(➿)头后面时也有意(😕)地适度表现(xiàn )自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部(bù )受19世纪法国画家米勒的(🥐)名画《拾(🈶)穗者》启发而拍摄的纪(jì )录片(🖼)，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦(😞)尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为(🚁)三类：“有些人拾荒是(📌)因为他们(men )被生活所(🏑)迫，有些(xiē )人拾荒是因为(💅)他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片(piàn )的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女(nǚ )拾荒者”是(shì )指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也(📿)是拾荒，她在拣拾被人遗(yí )忘的记忆(yì )。本片的(de )(❤)艺术成就不仅表现在瓦尔达创作(💍)了一部以第一人称叙事(shì )的实验性(xìng )数码纪录(😙)片，而且表现在(❎)影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社(㊙)会现实中的“别人”之间的细微界(jiè )限。这(zhè )部(bù )影片(piàn )是用DV拍摄(👃)的，然后(🤤)扩转成35毫米(mǐ )电影胶片发行，曾(📓)经在30个月的时间里获得过30个奖。